K O V S K Y

哈哈，终于收到tarkovsky的全集
七部十一碟
虽说单片早就全了，但是对于最喜欢的导演，全集不收，过后要后悔的
再温习一遍．
伊万的童年
安德烈 卢布廖夫
索拉里斯
压路机与小提琴
镜子
潜行者
乡愁
牺牲

哈哈，高兴

温暖吧,趁着天未明
midnight blue - sainkho <naked spirit>1998年专集

我们今年20岁,或者40岁,我们离开了自己的家乡,再也回不去,或者,我们一辈子都生活在这个城市,再也出不去.
我们往回走,时光倒流,失去的重新再来,得到的重新选择.
我们看见自己,目光炯炯,神采飞扬,烟越抽越长,记忆越来越短.
看见自己,少年在岁月的道路上倒退着奔跑,天空越来越蓝,阳光越来越明亮.
看见自己喜欢过的人,恨过的人,他们的皱纹被抹去,白发变黑,爱和恨被凭空忘记.
看见自己降生,被剪断的脐带重新连接.
......
我们年轻的母亲,和我们的父亲一起奔跑在我们从没有见过的天空和草地上,他们音容瑰丽,笑容灿烂,乌云一去不返.
我们的祖父放下锄头,离开土地,和祖母一起,迎山野晚风,向天边进发......
我们不存在,所有过去的都不再消逝.

谨以此感谢sainkho.

好长时间不出门,也好长时间不坐公车了.
昨天去新街口,上了车,临近座位坐着一个老人,男性,约莫六十多岁,怀抱着八十年代产的那种帆布包,表情茫然的看着窗外.因为是下午,天气不错,所以光线可以通过车窗照射在他脸上......
其实就是当代中国老年人的范本,就是这样的样子,50年的时间压缩了人类社会几百年的进程,人的接受和反应能力已经处于一种短路状态了.以前说什么时髦的老年人,如果反过来想想,放到中国社会杂乱宏大的场景图里,你会发现,这部分人,丝毫没有传统观念所宣扬的那种,可以岿然不动的气势和力量.被抛弃和淘汰,已经被我们合理的解释成为发展的必然,可是今天在发展的,明天就免不了淘汰,所谓的持续发展,其实只是一种变形,自我安慰.
想起爷爷了.该回趟家了.

突然间,在自己的生活圈子里头,就会闯进另外的一种生活
突然间,很久以前的朋友牵着自己的手,回到故乡,漫步在被自己否定的生活中间
被别人打了一巴掌的时候保持镇定,不知道是应该感觉到骄傲还是为了自己的衰老忏悔
你说这就是社会啊,是它把人变成这样的
我看着自己,看着巴掌,看着现在的朋友
我想
我活着的时候,他们是不是
也能想我一样活着

给我你们的手,美好的人们

这段时间听VNV比较入迷,可能也是因为一直都太紧张的缘故.冬天不像冬天,冷也不像冷,VNV的世界,有人带着我们,拉手跳舞,永不停息,屏息静听,无法入眠.
VNV最大的魅力应该是现场,可惜我从来没有看过,也不知道以后有没有机会,如果可以,只希望他们慢点老,要等等我.
说到VNV,又想起COVENANT,IN THE NURSERY,YOUNG GODS等等一干乐队,想起也许在另外的一些地方,能跳,能听,能微笑,能看见天之高远,地之博大,能让惨烈的落日撒满身体......幸好,我还能激动.

我是不是变得狭隘了?

塔尔柯夫斯基《牺牲》剧本

作者：塔尔柯夫斯基 来源：左岸会馆 点击数：148 更新时间：2004-3-13 文章录入：李云雷





《牺牲》电影剧本
安德烈·塔尔柯夫斯基（翻译：杨少萱）

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瑞典电影学会、法国阿尔戈斯影片公司1986年联合摄制 彩色 145分钟
编导：安德烈·塔尔柯夫斯基
摄影：斯文·尼克维斯特
主演：厄兰德·约瑟夫森(饰亚历山大) 苏珊·弗利德伍德(饰阿代拉伊德) 艾伦·爱德沃(饰奥托) 古德龙·吉斯拉多蒂尔（饰玛丽亚）
获奖：1986年戛纳国际电影节评委会特别大奖和国际评论奖
翻译：杨少萱
湖边
夏末的一个雾天，湖边没有一棵树。宽阔的草地上只有一个破烂不堪的木制车库。在公路与湖之间的草地上，亚历山大正在种树。
亚历山大：嘿，儿子过来帮帮忙。在很久以前，在一座东正教的修道院里，有一位叫庞威的老修道士。他在山坡上种了一棵类似的干树。他对他的学生一个叫琼·科劳夫的修道士说：“你应该天天给树浇水，直到把树浇活为止……”递给我几块石头。
一个四五岁的小男孩，朝他父亲走来，将石头堆在树干周围。
亚历山大（继续说）：每天早上，天一亮，琼灌满一桶水便上路了。他爬上山给树浇水。每天晚上，黄昏时分才回到修道院。这样，持续了整整三年。一天．琼到达山顶时，发现那棵树开满了花。这倒是无关紧要的，关键是这种方式方法……你知道吗，我时常在琢磨，如果人每天在同一个时刻做同一件事情，换句话说，就是系统地、有规律地重复某一个固定的动作，那么，世界就会变化！事物就会变化！而不会是另外一种样子。举个例子，你每天早上醒来，七点钟准时起床……去盥洗室，在水龙头那儿接满一杯水，再把水倒进洗手池里。就这样。
邮递员奥托骑着自行车来了。
奥托：您想摆脱我，可不那么容易。
亚历山大：这里很美，就象日本的插花艺术。
奥托：亚历山大先生，我应邀今晚去府上祝贺您的生日，这对我来说是莫大的荣誉。(他从自行车上下来，递给亚历山大一封电报)哎，这是最后一封，邮局已经关门了。
亚历山大：儿子！
奥托：如果再来电报就要等到明天了，在这儿签字。
亚历山大：我没带眼镜，你能给我念一下吗?
奥托(念)：祝我们的朋友生日快乐。我们拥抱你，尊贵的里夏尔，漂亮的米奇季纳王子。愿上帝赐给你幸福、健康与安宁。永远忠实你、爱你的里夏尔们和白痴主义者们。
亚历山大：这太感人了。
奥托：是的……这是个玩笑。一个友好的玩笑。“白痴”主义者，这个词儿用得不错。
亚历山大和他的儿子、奥托三人一起穿过马路，在荒野中走着。奥托骑自行车围着亚历山大和孩子绕圈。
奥托：“愿上帝赐给您幸福。”您和上帝到底有什么关系?
亚历山大：没有任何关系。我害怕有什么关系。不过，究竟您想要说什么?
奥托：是的，这倒无关紧要，您呢？您是著名的记者、演员、剧作家、文学评论家，您在大学里开美学讲座……
亚历山大(对儿子)：你的……你的套索，快去！快去找！
奥托(接着说)：您又是评论作家……可您却那么忧郁。
亚历山大：您到底要怎么样?为什么说“忧郁”?
奥托：不要那么担心，不要悲伤。什么也不要等待。这是重要的，什么也不要等待。
亚历山大：何为“什么也不要等待”?你怎么知道我在等待什么?
奥托：我们都在等待着什么。比如我吧，我这一辈子都在等待着。我好象是在火车站台上，我感到已经过去的一切并不是真正的生活，只不过是一种对真正生活的期待，一种对真实的、重要的事物的等待而已。您没有这种感受吗?
亚历山大：是的，从这种意义上讲，我理解。但我承认我没有料到你会提这种问题。
奥托：可是我感兴趣。我不时有些古怪的念头，我向您保证。举个例子，那位矮人，那位出名而又不幸的矮人……
亚历山大：哪位矮人?我的上帝，您把我弄糊涂了，真不知道您在说些什么。
奥托：是吗?您很清楚。那个罗锅儿。那个在尼采那儿使萨拉杜斯特拉昏倒的那个人。
亚历山大：“昏倒?你想说什么呀?您认识尼采?您熟悉他的作品?
奥托：我自己并不认识他，我从来也没有深入地研究他的作品。……但我感兴趣，我不能否认这一点。
奥托从自行车上下来，坐在草地上。
亚历山大：那又怎么样?
奥托：我时常想着一些事情，好象《永恒回归》中的白痴、我们在那儿生活，我们忍受痛苦，我们希望，我们等待着什么，我们又失望，我们将走向死亡。终究，我们将死去，然后我们又复活，忘掉了过去。接着一切又重新开始。(远处传来雷声)但不完全按照同样的方式，带有微小的差别。
小男孩，在两个男人未注意时，将一条绳子的一端系在灌木上，将另一端系在奥托自行车的后座上。
奥托：……但总是同样的失望，同样的荒诞。一切同前没有一点不同，可以说就是一次重新演出。如果只和我有关，我自己都可以组织。这挺有趣儿，您不这样认为吗?
亚历山大：没有什么新奇的，没有。您不认为这是您编造出来的?您总不能认为，人能够设立一种机构，一种包罗万象的机构，即所谓绝对真正、绝对属于法律的模式。这就如同创造一个崭新的世界，并变成为一位创世神。您真的相信那位矮人?那位《永恒回归》中的白痴?
奥托站起来，扶着自行车。
奥托：是的，我有时相信。您知道，如果我真相信一件事情，它就会实现的。俗话说：“信则有，不信则无。”
奥托骑车欲走，绳子被绷紧了。奥托摔倒在地，装出很生气的样子。亚历山大和男孩都笑了起来。
奥托：对不起，现在我该回去了。时候不早了，我还得准备一份礼物。
亚历山大：这倒不必。
奥托：可以说这是一个节日。电报都把您淹没了。再见！(他将绳子扔向男孩，挥着手离去。)
亚历山大(对儿子)：走吧！你有什么要说的?你知道：“开始的时候是动词。”哎，你怎么一声不吭，我的小鲤鱼……
小松树林中
一些松树稀疏地生长在高高的茅草中。远景是荆棘丛生的荒野和湖畔。
亚历山大(画外)：儿子，你看，我们迷路了。人类误入歧途，她的道路非常危险。爬吧。
一辆汽车在树林旁停下。亚历山大的夫人阿代拉伊德和维克多——他们的医生朋友，从车上下来。
亚历山大(画外)：嘿！你怎么变得这样迟钝，人一旦认识了自己，他的第一个感觉就是害怕。
阿代拉伊德和维克多缓步定进松林中。
维克多：他近来怎么样?好吗?
亚历山大(画外)：他什么都怕，动物、雷雨、黑暗 。
阿代拉伊德：是的。为什么？他努力工作。

亚历山大(画外)：人不愿意和谐地与大自然一起生活。不愿意与大自然同呼吸共命运，不愿意放大自然的朋友，而开始自卫了。害怕是馊主意。
维克多：·我不喜欢这些独白，亚历山大!
亚历山大肩扛着儿子，迎着他们走来。
亚历山大(画外)：大夫!等等!就来了!你这身打扮不象去远征非洲呀。那可是一次冒险，相信我。
维克多：你好。
维克多把亚历山大搂在怀里。
亚历山大：你好。欢迎你。
维克多：生日快乐！
亚历山大：谢谢!医生，谢谢。
维克多：小伙子，你怎么样?生活中总保持沉默可不容易。是的，我料想如此，但这对你合适，非常合适。年轻的朋友，交流是非常困难的，不是人人都能做到的。
阿代拉伊德：这是我的儿子。
亚历山大：怎么是“我的”，应该是“我们的”儿子。
阿代拉伊德；他每天自己漱口，自己上床睡觉，很乖。
维克多从亚历山大肩头接过孩子，使他坐在一根树枝上。
维克多：自己漱口，这不算什么。他做手术时表现才叫勇敢呢!大家都这样说。也就是说，他已经成为一个真正的小大人了，是吧?把嘴张大。很好。照这样下去，一个星期后，你就能重新说话了。
维克多转向亚历山大。阿代拉伊德接过孩子，大家款款而行。
维克多：……对啦，你知道吗，甘地每星期有一天拒绝说话，这样连续好几年呢2
阿代拉伊德：为什么?
男孩：哦……
维克多：我想他是讨厌人。
亚历山大：我们走吧，维克多。你到底还是逃脱了你那些病人，真有你的。
维克多；象这样的日子，应该讲究礼仪，我至少还能这样做。礼物在后备箱里。晚饭时你就会得到了。
亚历山大：又是礼物！
阿代拉伊德：我们都回去吧，时间不早了。
亚历山大：对，这才是我们要做的。你们俩人坐车走，我和儿子步行回去。(对儿子)我们的谈话还有待结束呢，对吧。
阿代拉伊德：别耽搁了。好吗?孩子。生日晚会都准备好了。
维克多和阿代拉伊德走了。亚历山大和男孩手拉着手，在草地上，在树间走着。
亚历山大：我过去向你讲过xxxxxxxx和我是怎么发现这块地方的吧?(雷声隆隆)有一天，我们来岛上玩。那时xxxxxxxx妈还没有怀你呢。我们从来没有来过，而且又忘了带地图……
亚历山大靠着一棵松树坐下来。让儿子坐在他的膝盖上。
亚历山大：……我们汽车上的汽油用完了。只好把汽车丢在这一带，步行赶路。总之，我们是迷路了。突然，下起了毛毛雨，天很冷。我们来到了转弯处。在那儿，有一棵干枯的松树，这时太阳又出来了。雨停了，阳光照耀着这个地方!我们看到了那个情景!我忽然间感到遗憾，这为什么不是我?我的意思是住在湖边松树下这栋房子里的xxxxxxxx和我。我觉得，如果我们能在那儿生活，直到死都会幸福的……
小男孩轻轻地喊了一声，他脖子周围包裹着绷带。
亚历山大：怎么样?行吗?别怕，孩子，死亡并不存在。但死亡的恐惧存在。这是一种难以忍受的恐惧。它常可以使人举止轻率。不过，有朝一日只要我们不再害怕死亡，这一切都会改变。什么?是的，这和我以前给你讲的没有什么关系。对了，我和xxxxxxxx妈当时就在那儿停下，象是着了魔，注意看这美丽的景色……”
小男孩从亚历山大的膝上滑下，双手着地，开始围着他父亲爬行。
亚历山大：我们被迷住了，流连忘返。多么宁静！多么和谐！显然，这栋房子是为我们建造的。当时，它正巧等待出售。这可真是一个奇迹。你就出生在这座房子里。你喜欢这房子吗?不！不!什么也别说！……
小男孩转到亚历山大的身后。(起风了，远处有人唱歌)
亚历山大：人总是疲于奔命，防范着别人，防范着他周围的大自然。他总是强迫大自然，由此导致了一种建立在暴力、强权、恐惧和依附之上的文明。所有被人们称为技术进步的东西一向只用于生产一种标准的起居设备……
小男孩爬到亚历山大的身边。
亚历山大：……和发明武器以保卫权力。人们象野蛮人那样生活，使用显微镜可以象用捣锤那样。不，实际上，野蛮人有一种更特别的精神生活。人类一旦有了重大发现，就把这改变成武器。一位智者说过：“所有为生活所不必须的就是罪恶。”……
风越来越大，吹拂着草地。
亚历山大：这是对安逸的宣判。如果真是这样，那么我们全部的文明，由始至终就是建立在罪恶之上。我们达到一种不和谐，一种物质发展与精神发展的极不平衡……
亚历山大(把头靠在树干上继续说)：你明白，我们可怜的文化，或是说，我们的文明，它患病了。你懂了，孩子。你认为我们可以研究这个问题，并寻找一种可能的解决办法。对，我同意。也许，当时不那样晚，可现在太迟了。(风的呼啸有增无减)我真厌烦听自己说话：“废话，废话，废话”，现在我才明白哈姆莱特想说什么。那些喜欢高谈阔论的人，他不能容忍他们，完全是我的情况，我为什么说话？希望某人停止高谈阔论而去致力于某件有益的事情，这可能吗?至少应该试试。
亚历山大环视了一下四周，松林里没有任何人。他站起来，旋即又坐下。突然，他儿子从后边跳到他身上，两个人在草地上打起滚来。(雷声)当他们站起来时，儿子的鼻子流血了。
亚历山大：宝贝儿，我的上帝，我是怎么了?
亚历山大踉跄了一下，倒在草地上，昏了过去。
梦幻(黑白)
一条狼藉不堪、没有生灵、夹在高大建筑物之间的街道。风把纸片和破布追得纷纷扬扬。街头横着一辆翻倒的破汽车。街面上扔着几把坏椅子和一些垃圾，人行横道线依然可见。一块肮脏的玻璃窗反射出建筑的楼层。玻璃上滴淌着液体。与现实场景中同样的声音：风的呼啸和远处的歌声。(转黑)
在客厅里
亚历山大翻着一本书，书中有一些古代圣像的插图，他抚摩着，按压着一张插图，然后又翻到另一页。
亚历山大(画外)：令人惊奇，何等精美，何等端庄!何等的神智，又不失孩子的单纯！深邃与幼稚的结合。是的，这如同经文一船难以置信。然而这一切，人们已经丧失了，甚至连做祷告都不会了。
这间宽敞的客厅位于房屋的底层。厅内，离尽头的墙几米处有一个涂抹成白色的壁炉台。有好几个朝向阳台的窗户，还可见到几扇落地窗。维克多伫立在一个窗前背朝着我们。(户外传来海鸥的叫声)
维克多：我渡过了艰难的一天，更确切地说是失去控制的一天。
亚历山大朝维克多走来，手中那本书还是打开的。
亚历山大：维克多，谢谢。这是一本绝妙的书。还要谢谢你送的那瓶酒。晚饭时我们把它喝了。不过，尤其要谢的是，你的光临。
维克多在摇椅上坐下，亚历山大站在窗前，转身背对着维克多。
维克多：有时你是否感到了生活就象一次失败?
亚历山大朝维克多转过身，慢慢穿过房间。
亚历山大：不，为什么呢?从前，我也许曾有这种感觉，但自儿子出世，一切都变了。这变化不是一朝一夕的，而是花费了一些时间的。当他长成了小大人，我确实喜爱上他了。喜爱得甚至有些过分。对此我感到担心。
亚历山大站在一扇窗前，凝视着外边。
亚历山大：此外，有一件事儿使我不安。过去我是准备过一种生活，应该承认，是一种知识分子的生活。我学习了哲学、宗教史、美学。后来，我给自己套上了枷锁，自己束缚了自己。况且，是完全自愿的……
亚历山大转身走过来，坐在维克多对面的一把椅子上。
亚历山大：……注意，尽管如此，我还是幸福的，比如今天。
玛尔塔，阿代拉伊德的女儿走进来，背靠在两个男人之间的一扇窗户上。
维克多：哦，今天发生了什么事?
亚历山大；我收到了一封朋友拍来的电报，他们用一种有趣儿的方式署名：“闹老们”，“白痴主义者”，他们都是戏团的老朋友，那时候，我们演莎士比亚和多斯多威斯基的剧作。
玛尔塔：我想起来了。
亚历山大：不。
维克多：你想起了什么?
玛尔塔：我想起了那几场演出。
亚历山大：这倒让我吃惊。
玛尔塔从两个男人中间走道，来到位于房屋中心的圆餐桌旁，取了一把椅子转身在他们对面坐下。
玛尔塔：是的，我向你保证。在台上，你把一个花瓶摔在地上，它被摔碎了，眼泪从你的脸上流下来，我记得非常清楚。那个花瓶，是白色的，瓶里插着兰花。
亚历山大：完全对！确实如此！不过，眼泪不说明任何才华。只是我眼睛里有一粒灰尘。疼痛难忍。我当时想我恐怕难以把戏演完了。
亚历山大站起来，维克多和玛尔塔将目光转向我们。
阿代拉伊德从房子尽头走来，怀里抱着一大束鲜花。(她绕过圆桌)
阿代拉伊德(画外)：亚历山大，作为米奇季纳王子，你是了不起的。这个角色使你出了名。可你却放弃了这一切。放弃了戏剧和一切。那是演完《白痴》和《里查德三世》之后，我始终不知道是为什么。
她来到他们跟前，把花递给玛尔塔，走到敞开的窗前。风将窗帘和她轻薄的长裙吹得不停地飘动。
亚历山大(画外)：你说“一切”是什么意思?你说我放弃了一切，“一切”是指什么?
阿代拉伊德：戏剧，总之就是一切。
亚历山大(画外)：换句话说是成功!可我们已经成功了！可是戏剧远不是一切，我再也不能忍受它了，你懂吗?
维克多：可这是为什么呢?
亚历山大：我忽然间产生了在舞台上无地自容的感觉。我从来就不喜欢扮演另一种人，他能感受我所感觉不到的东西。在舞台上，令我讨厌的就是强迫自己做出一副真诚的样子。对了，有一位评论家甚至早就指出过达一点。当然，冰冻三尺非一日之寒。
(我们听见海鸥的叫声)
维克多：难道你认为作为一名演员，就不可能保持自我，必须丢掉自己的个性吗?
亚历山大：不完全是这样，说实话。我要说的是作为演员的我最终将在自己的角色中，自我融解。不喜欢自我融解可悲，这种融解中包含着不快、可悲、女性和怯懦。
亚历山大朝窗户走去，在阿代拉伊德的前面的一个凳子上坐下。
阿代拉伊德、“女性”，这是你眼里的一种罪恶。我原来为你是一名演员而感到高兴，你是为此而决定停止演戏的。
亚历山大：我不知道，阿代拉伊德。也许是。
阿代拉伊德：就是因为这个，你清楚。
亚历山大：也许是，我说过了，仅此而已。
玛尔塔起身走了。阿代拉伊德坐到她的椅子上。
阿代拉伊德(画外)：他总是跟我作对。
维克多(画外)：我求你们，停止吧!我们来祝贺亚历山大的生日吧!
女佣朱莉亚露面了。
朱莉亚：她总是让他心烦。
朱莉亚是站在一个朝阳台开的门旁，她扭头朝另一个门走去。另一女佣玛丽亚出现在那儿。“哐”的一声，一扇门被风吹得关上了。客厅里的三个人没有动。维克多在空椅子上坐下。
亚历山大：谢谢你，维克多。你替我解了围。
阿代拉伊德：总之，亚历山大开始就是靠戏剧的魅力引诱的我，他得到了我，现在又抛弃我。是的，我喜欢做一位有魅力的演员的太太。我倒真想知道他对此能有什么苦恼?!我去看看，谁在那儿。
阿代拉伊德走离去。
维克多：亚历山大，你知道吗，我决定走了。
玛尔塔坐在窗前的摇椅上，埋头读着那本带有圣像插图的书。窗边玻璃柜的门慢慢地开了，门上的合叶发出了响声，映出玛尔塔的身影，她现在向窗外张望。
亚历山大(画外)：走，去哪儿?
维克多：我决定放弃一切。
亚历山大(画外)：出了什么事吗?
维克多(画外）：别人要把澳大利亚一家诊所的领导职务交给我。
亚历山大(画外)：你疯了?这事儿，我们等会儿再谈。
玛尔塔：奥托先生来了。他也带来一份礼物。
阿代拉伊德(画外)：朱莉亚，你的相好来啦。
住宅前面。
路面上有两条车辙。奥托吃力地推着自行车朝住宅走来，车上驮着一个大镜框。我们听见海鸥的叫声。他来到住宅的平台前，大家已在那儿恭候他了。
奥托：晚上好，生日快乐。瞧我给您带来了一件可称为礼物的东西。
亚历山大：谢谢。非常感谢，这是什么?
奥托：我一个人拿不动。
朱莉亚和奥托把一幅沉重的、装在镜框里的地图放在平台的地板上。
奥托：这是一张欧洲十七世纪后期的地图。
玛尔塔：是真品吗?
维克多；你瞎说什么？这当然是一件复本，一个复制品。
奥托：根本不对！它是原版真本，你怎么能……
阿代拉伊德；这不可想象，嘿，它可真漂亮，该把它抬进去，来。
客厅内
人们把地图抬到了窗前，大家都围了过来，亚历山大留下来。
亚历山大：这个礼物太贵重了，我真不知道我是否能够……
奥托：唤，看在上帝的面上，就别讲客套啦!
亚历山大：这礼物太贵重了，太大贵重了，奥托，我知道这对你算不上一种牺牲，不过……
奥托：为什么这不会是一种牺牲?当然是一种牺牲。一件礼物当然象征着一种牺牲，否则礼物又是什么呢?
维克多走近奥托。
维克多：请原谅……原谅我。
奥托：我叫奥托。
奥托与维克多一起走到餐桌前。
维克多：原谅我，奥托。是什么使您到这个国家的?依我看，您在这儿的时间不那么长。抽烟吗？
奥托：好几年以前，在太平间我看到了一个抽烟者，一位终生的吸烟爱好者被解剖的尸体，我看到了他的肺是什么样的。所以，我立刻戒烟了，就是。这样。
维克多：你听到了，亚历山大?
奥托：是的，您说得很对，医生。我这儿只住了两个月。以前，我是一所中学的历史教师。不过，我退休了。后来，我就来到这儿定居了。我的开销不大，但时间很多，可以埋头学问。我姐姐以前住在这儿，她去世了。
维克多：我以为我明白了，您是在邮局工作吧?
奥托：是的，我是邮递员。不过只是在我空闲的时候。你好，玛丽亚。
维克多坐着，奥托站在一扇朝平台打开的落地窗前。玛丽亚从那儿走近客厅。她向两个男人打招呼，然后走到餐桌前。
玛丽亚：好了，我完了。一切就绪，阿代拉伊德太太，我可以走了吗?
阿代拉伊德：当然，玛丽亚，谢谢。等等，请你把盆子煮一下。朱莉亚负责其它事情。
她从玛丽亚身边走过。
玛丽亚：好吧，阿代拉伊德太太。我马上就去煮盘子，然后，我再走。没有别的事了吗，太太?
阿代拉伊德：没有了，你走吧！这儿有朱莉亚呢。噢，对了，还有一件事，把蜡烛放到桌子上，然后你就可以走了。酒瓶打开了吗?你把酒打开再走吧!

玛丽亚的目光直视着我们。
玛丽亚：盘子，蜡烛，酒。
她转身穿过房间，走进通往楼上的盘梯。
奥托：玛丽亚和我是表兄妹又是好朋友。
维克多：是吗?恭喜了。
奥托：她从冰岛来这儿已经好几年了。
维克多：你知道吗，亚历山大?
亚历山大蹲在地图前。
亚历山大：我觉得她相当古怪。
阿代拉伊德(画外)：谁古怪?
亚历山大：玛丽亚，是玛丽亚。
阿代拉伊德(画外)：她有时让我害怕。
亚历山大：如果世界象是在这张地图上那样该有多美呀!欧洲，就好象是火星。当然这与现实太遥远了。
奥托出现在地图后面，玛尔塔朝房间尽头走去，驻足于一扇窗前，背对着我们。
奥托(画外)：不对，过去人们在那儿生活，而且相当幸福。今天是几号?1392。
阿代拉伊德与维克多站在对面的一扇窗前。
亚历山大(画外)：最好把地图挪开。
亚历山大坐在地图前面。
亚历山大：奥托你能帮我一下吗?我感到在我们今天的地图上已经没有真实了。
奥托和亚历山大抬起镜框，抬着它穿过房间，停在维克多和阿代拉伊德的身边。
奥托：是什么样的真实?您被真实的概念所困扰了。
维克多：真实真实是什么?
奥托：没有真实，我们在看，但我们什么也没看到。瞧，一个蟑螂……
阿代拉伊德：蟑螂?
奥托：这是举一个例子，夫人，请原谅。一只围着盘子转的蟑螂，自以为是对着它前面的既定目标在爬。
维克多：是什么告诉您蟑螂在盘子上爬的时候，还有一种思想？这也许有关一种礼仪。
奥托：当然。
维克多：蟑螂的一种礼仪。
奥托：也许是这样。没有什么是不可想象的。否则，我们就会与“我们的真实”停留在这儿了。
奥托和亚历山大把地图一直抬到了盘梯处，把它靠在一扇门旁。朱莉亚突然出现在门口，此门通向厨房。
朱莉亚：我能帮帮忙吗?
亚历山大：不用了，不用了，行了。就把它放在这儿吧，奥托，这张地图太美了。
奥托：我很高兴您喜欢。这是一张一流的地图。
亚历山大；儿子在哪儿呢?喂，当妈的，儿子呢?
他到厨房看了看。其他人都聚到门前和盘梯下。
阿代拉伊德(画外)：我不知道。他刚才还在那儿玩呢。
朱莉亚：我去找他。
亚历山大：不，不，不。
维克多：我觉得他愁闷。

奥托：出什么事儿了吗?
亚历山大：等等，我就来。晚饭已准备好了。
他消失在厨房里。 。
维克多：刚才，您对我说，您更多时间用于作学问。是关于什么?
奥托：什么?
维克多(对阿代拉伊德)：何必担心，我刚才还看见他呢？
奥托，从某种意义上讲，我是一个收藏家。
维克多：为什么说“从某种意义上讲”呢?
奥托走到壁炉旁站住。


奥托：怎么确切地说呢?我收集事件。那些人们认为无法解释但又是真实的事件。这需要大量的时间去证实它们的真实性，更准确地说是它的可靠性。这需要走访许多地方。为此，我需要钱。这就是为什么我还妥当邮差。
阿代拉伊德(画外)：您用“无法解释”是什么意思?
玛尔塔走向奥托，后边跟着维克多和阿代拉伊德。
玛尔塔(画外)：可惜，小家伙不在这儿，他爱听这类故事。
奥托：噢，真的吗?
维克多：我不明白，这还不太清楚。
奥托：那么，举个例子。这事儿发生在战争之前。在喀尼斯堡住着一位寡妇和他们的儿子。战争爆发时，他的儿子应征入伍，当时他13岁。他们决定去照相馆照张像作为纪念。
奥托继续朝桌子走去，其他人慢慢地跟在后面。
奥托：他仍一起去了照相馆合拍了一张。后来，儿子就去了前线。几天之后，可怜的儿子就战死了。
阿代拉伊德：我的上帝！
奥托；残酷的现实给母亲的打击太大了，她受到了很大的刺激。自然，妈妈就忘记了他们的照片。
阿代拉伊德：为什么是“自然”?她不可能想不起那张照片。
维克多：这并不重要。
奥托：是的，忘记的动机并不那么重要。就这样，这位夫人再也没想去找那张照片。战争结束后，她搬到另一个城市去了，离开了这个使她十分伤心的城市。
阿代拉伊德：她不想找那张照片，我看这不太可能。那可是她儿子生前最后一张照片了。
维克多：对不起，夫人。请不要打断他，好吗?
玛尔塔：随你的便，妈妈。
阿代拉伊德：好吧，我不说就是了。对不起，奥托。
奥托走到厨房门口，看见朱莉亚在洗餐具。
奥托：没关系。一天，我想是在1960年的一天，她去了照相馆。因为?她想请人为她画张像送给一位朋友。当她取到照片时，她惊呆了，照片上不只是她一个人，还有她死去的儿子。照片上仍然是18岁的儿子，而她却显得很老。
玛尔塔：这是真的?
奥托：是真的。
维克多：你证实过吗?
奥托：我和这位夫人聊过。而且我也有那张照片。她是1960年的她，而她的儿子穿的是1940年参军时的制服。
阿代拉伊德：我的上帝I
奥托：我还有她儿子出生证的照片和一张与他的死亡证上照片相同的照片。
维克多：你不是在开玩笑吧?
奥托：当然不是。我一共收集了300起类似的事件。其中，284件是真实的。医生，事实上我们都是瞎子，什么也看不到。
维克多：你只是计算了己被证实的事件吗?要知道，别的医生都是些可恨的理性主义者，而我是怀疑主义者。那后来呢?
奥托走过壁炉，面对窗户，转过身来。就在这时，他好象被雷击了一下，倒在了地板上，不动了。
他躺在地上，双眼紧闭。维克多向他冲去，抓起他的手，给他摸脉。奥托睁开了眼睛。
奥托：你在干什么?
阿代拉伊德：你不舒服吗?
奥托：不，不要紧。也许是一个叛逆天使的翅膀触击了我。
他吃力地爬到一个格子上坐下。
维克多：你又在开玩笑，邮差先生。
奥托：我没开玩笑，医生。我认为这没什么。
房前
暮色降临。玛丽亚朝树林走去。
客厅内
朱莉亚正在擦酒杯，神色忧郁。奥托依然坐着。维克多站在旁边。远处传来一声巨响，象是喷气式飞机的隆隆声。声音越来越大，大家都向空中望去。
朱莉亚、阿代拉伊德、玛尔塔和维克多不安地走来走去。响声变得震耳欲聋。玻璃柜的两扇门被震开，放在柜子中间一格上的一大瓶牛奶摔了下来，砸在地板上。牛奶酒了一地并沿着玻璃碎片四处漫流。
房前
亚历山大站在草地上(吵闹声逐渐消失)。
亚历山大：我的天！你在那儿干什么呢?玛丽亚。
站在房前松树之间的玛丽亚听到了亚历山大的声音。
玛丽亚：什么?
亚历山大：这是谁干的?
玛丽亚：你儿子。
亚历山大：我儿子!怎么，他在哪儿?
玛丽亚：可能在楼上，在他的房间里。
亚历山大：是吗?那么他为什么要这样做?
玛丽亚：是为了你呀，这是他送给你的生日礼物，是他和那个邮差一起干的。先生，可别说是我告诉你的，他想自己告诉你。
玛丽亚转身要走，但她又停下来，回头看了一眼。
玛丽亚；我忘了，生日快乐!你该回去了，这里太潮了。
她走远了。
亚历山大儿子的卧室
楼上，亚历山大的儿子躺在床土。卧室内的窗帘被风吹拂着。
房门开着，小男孩此时坐了起来。
亚历山大在他的书房里。沙发上方挂着一张画，它是莱奥纳尔·德·樊西的《三博士的朝拜》的复制品。窗外松树枝映在玻璃上。
奥托：我可以进来吗？……
亚历山大：请进。是你!快请进。
奥托：楼下一切都已准备就绪。这画表现了什么?
亚历山大(站在窗前)：什么?
奥托：那幅画，它表现什么?我什么也看不出来，色彩灰暗，又罩在玻璃下面，那是什么呢?
亚历山大：那是《三博士的朝拜》，莱奥纳尔·德·樊西的作品。不过是件复制品。
奥托：上帝显得很阴沉！我总是恐惧莱奥纳尔·德·樊西的构思。
奥托说完之后就走了。
亚历山大独自一人呆在屋里，注意听着楼下客厅电视里传来的声音。他又朝那幅画看了一眼。
总理(电视机中的声音)：……这些中心将受军队管辖。
在亚历山大房里的一个柜子上放着一台立体声音响，一个酒杯，下个烟灰缸，一个蹬着木框的镜子。镜子里映出亚历山大的脸。他关掉了正在播放的日本音乐。
总理(电视里传来断断续续的声音)：……全体公民都应表现出勇气和冷静，要与军队合作保持镇定，保证秩序和遵守纪律。
亚历山大倒了一杯白兰地，站在门口，专心听着。电视的声音越来越大，越来越清楚。
总理：目前，我们的唯一内在隐患就是恐慌威胁着我们，它象瘟疫一样传遍全国。
亚历山大慢慢地从盘梯上走下来，走进昏暗的客厅里。
总理：我要告诉你们的就是要有秩序，有组织，亲爱的同胞们!要有秩序，不要混乱。我知道你们是通情达理的，我希望你们鼓起勇气。你们都已知道了，我们的国家正处在危难之中，一个四级导弹基地……
亚历山大：我们吃饭吧。儿子在睡觉呢。应去叫醒他。
电视机屏幕放射的蓝光反射在每个人的脸上。阿代拉伊德、维克多、玛尔塔、奥托和朱莉亚坐在桌子旁，他们神色紧张，专心听着电视广播。．
总理：我们应该防备一切可能出现的情况，我担心的是可能出现一场悲剧，也许你们已意识到了。
亚历山大：发生了什么事?
总理：……联系可能会突然被中断，随时都会。大概情况我已经说过了。全体公民们，每个人都应留在各自的地方。在欧洲，没有任何一个地方能比这儿更安全。任何地方都存在危险。
亚历山大走到维克多身边坐下。
总理：所有地方都在特种部队的控制之下，为的是……上帝……
亚历山大：这并不鼓舞人心。
维克多：是的。
总理：……保护你们……
阿代拉伊德：难道我们就在这儿等死吗?
她烦躁地关掉电视机，奥托替她被上披肩。
亚历山大：我的一生都在期待着这一时刻。这是真的，我的整个生命都在等待着这一时刻。
奥托定到阿代拉伊德身边，用手轻轻触了一下她的肩膀。她突然站起来，在客厅里走来走去，扑向维克多，抽噎着，神经质地叫喊着。
阿代拉伊德，别碰我!你们这些男人。你们为什么不说话?难道我们不能做些事情吗?(她哭了)
维克多：好了，别这样。
玛尔塔：妈妈，安静点，我求你了。
阿代拉伊德：……噢，我的上帝：维克多……至少你可以做些什么?请……噢，不，……
维克多：嘘……，小家伙在睡觉，别把他吵醒了。
阿代拉伊德：都是我的错；这是对我的惩罚。(她继续哭着)
维克多：你的儿子在睡觉。
维克多和阿代拉伊德一起重重地坐在椅子上。
阿代拉伊德：噢……，亲爱的。
维克多：别把他吵醒了，求你了，他正睡觉。嘘!
阿代拉伊德：我儿子?他在哪儿?朱莉亚去把他带来。亚历山大，你怎么不说话?
维克多：朱莉亚……朱莉亚……把我的黑挎包拿来，在钢琴那儿……嘘……。嘘……嘘……
朱莉亚把包递给维克多，他准备给阿代拉伊德打一针镇定剂。
阿代拉伊德：噢，请吧，请……请……，亚历山大。
维克多：给我拿一盏灯。
奥托和亚历山大在窗边站着，亚历山大给奥托倒了一杯白兰地。
奥托：我不要。
亚历山大：要喝。
阿代拉伊德：谢谢你。我的上帝，噢，上帝，噢，亚历山大，我无法忍受。……
奥托：一会可能想喝。
阿代拉伊德和维克多坐在地板上。朱莉亚举着一盏油灯，帮助维克多给阿代拉伊德打针。
维克多：快点，朱莉亚，把灯放在桌子上，对，放下灯。嘘……嘘……
阿代拉伊德：我再也无法忍受了。噢，快点……你不要，不……不……亚历山大，不……
维克多和朱莉亚把阿代拉伊德抬到沙发上，盖上毛毯。这时，药开始生效了。维克多坐在阿代拉伊德的身旁。
维克多：朱莉亚，你过来。
朱莉亚摇摇头，出去了。玛尔塔坐在桌子边。维克多向她走去，脱去她的一只袖子。
玛尔塔：不，不，我，我不需要打针。
维克多：你需要，这绝对必要……
维克多抚摩着玛尔塔的脸。
维克多：你瞧，这不疼。这样可以使大家都安静下来。效果不错，来吧，来吧……
维克多给玛尔塔打了一针。
玛尔塔：不，我不要打，我不要打。
维克多：亚历山大，你也需要打一针。
亚历山大(站在窗前)：不，不，不，我刚刚喝了一杯酒。
维克多：不要喝太多了，但并没有关系。奥托?
奥托：不，不。请不要担心，我什么也不需要。
维克多：朱莉亚，去看看小家伙是否醒了?
玛尔塔：我陪你去，朱莉亚留下陪妈妈。
维克多(对阿代拉伊德)：你休息吧，我们一会儿就回来。
奥托站在电视机旁，拿起话筒，试着拨通电话。
奥托：它坏了，电话坏了。
阿代拉伊德(坐在沙发上)：我的上帝：为什么人总是做那些不该做的事?我爱着一个人却又嫁给了另一个人。为什么?
奥托：你想喝点什么?
阿代拉伊德(站起身来)：不，不，什么也不要。谢谢，奥托。不，我想我还清醒。人们总是害怕依靠别人，而当人们彼此相爱时，则是另一回事了。虽然，一个人占有优势，则不存在什么平等。那么总是弱者爱的那么毫不顾忌，那么纯真，这种怪念头总在困扰我，好象我是刚刚从梦中醒来，从前世脱生出来。但是，不管怎样，我无时不在抗拒、奋争、自我保护，好象对常有人告诫我，经常对我说：“什么也不要接受，什么也不要出卖，什么也不要认可，这是你命中注定的。”我的上帝，总之，人们在自我欺骗。
维克多从盘梯上下来，朱莉亚在后面跟着，她把药塞进维克多药箱里。
维克多：太好了，你终于请醒过来了，你觉得好点吗?
阿代拉伊德：是的，我终于清醒了。不过这太晚了，我们该做什么呢?
维克多：电话坏了，我们可以开车去北方，寻找一个更偏僻的地方，但这有什么用?
奥托(站起来，朝维克多走去)：不对，在哪儿都一样，谁说那儿就一定好……
阿代拉伊德：不，不，我们留在这儿。
维克多走到沙发前，扶阿代拉伊德站起来。
维克多：站起来，站起来，小心，小心点……
阿代拉伊德：我们哪儿也不去，我们就在这儿等着，维克多……
阿代拉伊德把手放在维克多的肩上，站起来，然后在他的脸上吻了一下。
阿代拉伊德：……现在我们吃饭吧。
奥托：请原谅，我该走了。我还有些事情要处理。
奥托走了，玛尔塔从盘梯上下来。
阿代拉伊德：我们吃饭吧，玛尔塔。朱莉亚，上楼叫醒小家伙。这是一个特别的日子，大家都应在场。
维克多：别叫醒他。
阿代拉伊德：朱莉亚，你听见没有?
朱莉亚：最好不要叫醒他。
阿代拉伊德：朱莉亚!
朱莉亚(转过身)：请原谅，夫人。我不想叫醒他，最好让他安静会儿，谁也别叫醒他。让他睡吧，我们没有权利吓着他。不管发生什么事，只要上帝愿意，他就不会知道。别吓着他，我求你了。如果你愿意，你可以朝亚历山大先生身上或是对我发泄。或是把其他什么人当成你的出气筒……但孩子，如果你伤害他，我可不答应。
阿代拉伊德(抱住朱莉亚)：我的孩子，我可爱的孩子，原谅我。
亚历山大站在桌子前，从维克多的药箱里取出一支手枪。
在儿子的卧室
小家伙正在睡觉，被亚历山大惊醒。他转过头，睁开眼睛。亚历山大站起来，手里拿着血布，轻轻地退了出去。
亚历山大的卧房
亚历山大走进他的书房，倒了一杯酒，走到那幅画前，站住了。
亚历山大：上帝呵，你是属于天国，你的名字那么神圣，那么尊严伟大，你的意志那么坚强……今天，请你赐给我们每天的食粮，把我们从邪恶中解脱出来。因为，权力、尊严、荣誉属于你，阿门。
他跪在屋子中央，放下手中的酒杯。
亚历山大：上帝啊，我请你让我们渡过这一危难时刻，让我的孩子、妻子、维克多免遭死亡。
亚历山大(面向天空)：他们爱你、相信你，请不要折磨那些不相信你的人。因为他们一时糊涂，一时冲动，但是，他们迟早会理解你。这样就可以避免忍受痛苦、不幸和孤独。此时，他们绝望，对前途和生命失去了信心，他们没有能力服从你的意志，他们被恐慌所淹没，相信末日即将来临。这些成千上万的人们认为只有你能够保护他们。因为，他们预感到这可能是他们生命的终点。这场战争结束后，既没有胜利者，也没有失败者。不再有城市、农村，天穹下没有飞鸟，井中没有水。如果需要，我可以把一切都奉献给你。我可以离开我热爱的家，我可以放火烧掉我的房子，与我的家人断绝关系，我将成为哑巴，整个一生将不再说话，我将要放弃我生活中的一切。上帝阿，一切又重新回到过去，如同今天和昨天。我多么想从那种压抑、使人难以忍受、让人心灰意冷的恐惧中解脱出来。上帝，帮助我，我将信守诺言，我的上帝。
他半跪着，爬向长沙发。沉默不语。
玛尔塔：维克多，过来，帮帮我。
玛尔塔站在门口，拽了一下衣服，转过身来，注意着她房间的一个铜床。窗户与床之间，有一个屏风，墙角处，有一面长镜。玛尔塔全裸着，站在屏风后面，从镜子中可以看到她的身影。
走廊里一片漆黑，地上潮湿、肮脏，到处是水坑。亚历山大在走廊中跑着。
亚历山大坐在一间肮脏潮湿的小屋子中的桌子上。他向窗外望去，窗前破碎的窗帘漂浮着，窗外的大地上覆盖着一层雪，雪地上留着一串小孩的脚印，一直通向一间破旧的房子。
亚历山大的卧室内
亚历山大目光呆滞，神色恐慌。
傍晚，奥托在亚历山大的阳台门口。他贴着玻璃，朝室内张望。亚历山大躺在卧室内的长沙发上。昏暗的灯光映射到莱奥纳尔·德·樊西那幅画的镜框上。他站起来走到落地窗处，发现玻璃窗另一边的奥托。
亚历山大：发生什么事了?
奥托：请原谅，把你吵醒了。你睡着了吗?
亚历山大：告诉我发生了什么事?
奥托：只剩下最后一次机会了。
亚历山大：最后一次机会
奥托：一次机会，一个希望。
落地窗开了。
亚历山大：那么是什么希望?你想说什么?
奥托：我什么也不想说。我，玛丽亚说……玛丽亚。
亚历山大：玛丽亚?哪个玛丽亚?她说什么了?
奥托：最好你去说服她，你懂吗?
奥托走进室内，理了一下蓬乱的头发。
亚历山大：那么我去哪儿?去说服谁?请进。请喝一杯白兰地。我肯定这能使你精神振作，天还没有亮。我睡了很长时间吗?
挂钟敲了两下(2点)。
亚历山大倒了两杯白兰地。
奥托：不要一气喝完，应当慢慢地品尝，这酒味道不错……
亚历山大点燃书房里的煤油灯。
亚历山大：他们在哪儿?他们睡了吗?
奥托：他们在楼下，正在吃饭。他们非常爱你。
亚历山大：吃饭呢，真的吗?
奥托：你应该去玛丽亚家，马上去。
亚历山大：哪个玛丽亚?你能否说得明确些?
他坐在沙发上。
奥托：玛丽亚，你太认识了!你家的女佣人，对……对……对，就是她。以后我会向你解释，可现在别逼我。
亚历山大：无论你说什么，也没有人逼你。那么，到底是怎么回事儿?
奥托：她住在一个农场里，在湖的那边，那个曾经是教堂的附近。
亚历山大：是谁? 。
奥托：怎么?为什么是“谁”?我说的是那个曾是教堂的房子。
亚历山大：是的，那么谁住在那儿?你能告诉我吗?我说的不是教堂，这和教堂有什么关系?
奥托：什么谁住在那儿?是玛丽亚。你家的女佣。我已经向你讲了半个小时了。你能不能注意听？这对你很重要。你知道吗？
他也坐到沙发上。
亚历山大：注意，注意什么，我的上帝！我知道她住在哪儿，我夫人告诉过我。
亚历山大走到窗前，又回来坐下。
奥托：我想我……
亚历山大：是的，是的，我不介意，我保证原谅你。你看我坐在你的旁边，关于那个女佣，你想说些什么?
奥托：对……对……对，关于那个女佣……，你听到了吗?
亚历山大：什么?
奥托：她的过去。 ．
亚历山大：我不知道。我怎么知道，外边的传言很多。
奥托：不管怎样，你应该去玛丽亚家。
亚历山大：为什么?
奥托：你想要停止这一切吗?
亚历山大：停止?你在说什么?
奥托：停止一切、一切。难道不是吗?
亚历山大：我的上帝！奥托!
奥托：会有一个结局的。
亚历山大：奥托……
奥托：是的，你应该去玛丽亚家，你还要睡在她家里。
亚历山大：你说什么?
奥托：我说你应该睡在玛丽亚家里。
亚历山大：我睡在她那儿干什么?
奥托：她一个人生活。这再明白不过了。只有当你去了那儿，你才可以得到你希望得到的东西。否则，就让这一切都过去，一切都将过去，什么也没有发生。
亚历山大：你说的都是些疯话，奥托，我的上：帝，奥托……
说完，他自己也笑了。
奥托：你不要笑，我说的都是真的。这是件神圣的事情。她有这个权利。相信我，我保证，这是真的，她是个巫婆。
亚历山大：啊，是吗?什么意思?
奥托：当然是好意思。
亚历山大：你在取笑我?是笑话……尼采的信徒。
奥托：你还有什么可说的?你?你没有任何选择。
亚历山大：什么选择?奥托，什么选择?你又说什么?
央托站起来，在房里走着。亚历山大箱蜷缩在沙发里。
奥托：我该走了，我的自行车还在车库门口。你骑它去吧，不要开车去。那样会惊动大家的。在阳台那里放了一个梯子……
奥托(又得了报头发)：去玛丽亚家吧。但要小心，前车轮少了两根车条，完全折断了。有一天我的裤角被刮上了，差一点摔进水里。
他走到阳台门口。
亚历山大：哪条腿?
奥托：右边的，你小心点。这下子你终于明白过来了，你听见了吗?
亚历山大站起来。


亚历山大：是的，什么?
奥托(又朝屋里看了一眼)：不，不，我什么也没说。我喜欢皮埃尔·德拉·弗朗西斯卡。
亚历山大注视着奥托，一直到他走进房间。他环视了一下自己这间书房兼卧室，对着镜子照了一下，然后走到阳台上。他听见了楼下谈话声音。他在阳台上走来走去。
维克多：是的，我非常明白他的想法。亚历山大认为，不论是谁断然处理一件艺术品都是令人无法接受的。长期以来，诗歌的影响力远不及诗人本身，人们很难相信杰作本身就是艺术家的作品。至于演员，则是另一回事，表演艺术家自身就是一件艺术作品。请原谅，我马上回来。
亚历山大跨过栏杆，站在阳台阶上。
阿代拉伊德：别去太久了。
客厅里
客厅内灯光灰暗。亚历山大穿上外衣，穿过房间，躲避着正从厨房出来的朱莉亚，从维克多药箱抽出手枪，悄悄地从盘梯上下来，没被人发现。
阿代拉伊德：还有多少煤气?够用吗?
朱莉亚：不知道，我去看看。
玛尔塔：上星期刚刚才换了一罐，你怎么忘了?朱莉亚!别去了!
儿子的卧室内
亚历山大来到儿子的屋门前，门开着，他走进去在儿子的床前坐了一会儿便走了。
房外
亚历山大从梯子上下去，从房屋的后门出去了。平台的另一边，桌子上放着一盏煤油灯。阿代拉伊德、维克多、玛尔塔、朱莉亚坐在桌子周围。亚历山大走到房后，穿过草地，去找那辆自行车。然后，他推着自行车，在漆黑的路上骑上去。当他骑车跨过二个水坑对，从车上摔下来。他爬起来，推着车跨过水坑，又继续向前骑去。
前方，隐隐约约能够看见湖边的那座房子。亚历山大走到门前，敲门。
玛丽亚：谁在那儿?
亚历山大：是我。
玛丽亚：先生?发生了什么事?别站在这儿，快进来吧。
玛丽亚的家里
玛丽亚走进房里，手上拿着一盏煤油灯。她把灯放到了桌子上的花瓶旁。
玛丽亚：我听到是你在敲门，我感到很意外。灯快没有油了，我下去添油。出什么事了?你怎么不说话?家里出了什么事?肯定是出事了，是吗？
亚历山大坐在椅子上。玛丽亚在屋里走来走去。

亚历山大：你……没有电视?
玛丽亚：有的，不过是一台小的，11点就停电了，直到现在还没有来电。你的手怎么了?
亚历山大站起来，笑了。
亚历山大(拘束地）：啊……我从自行车上摔下来了。
玛丽亚：你骑车来的?
亚历山大：是的，我从车上摔了下来。
玛丽亚：过来洗洗，不能老是这样脏着。
她拿出一个洗脸盆，倒了水，让亚历山大洗手。
亚历山大：谢谢。
玛丽亚：不客气。
亚历山大坐到风琴前，弹了一首巴赫的前奏曲。
亚历山大：我小时候，就知道这支曲子，我妈妈很喜欢。那时，我还没有结婚，我经常接妈妈来玩……
他停止弹奏。
玛丽亚坐在床上，面朝亚历山大，专心地听他讲述。
亚历山大：妈妈现已不在人世了，她住在木板房里，田园风味很浓，四周都是花园，那里长满了野草，无人照管，荒芜一片……
亚里山大仍然坐在风琴前，吞吞吐吐地讲述着。
亚历山大：很久以来，那里无人关照，谁也不想去那儿，妈妈病得很厉害，后来她再也没有走出那幢房子。尽管那里被人遗忘，那个花园却保持着一种神秘的美，我现在才明白那是为什么。当天气合适时，她经常坐在窗旁，欣赏着花园……
亚历山大站起来，走到窗前，月光映在了他的脸上。
亚历山大：我们在窗户旁边放了一把安乐椅，让她坐在那儿。有一天，我终于想出一个好办法；我修剪树枝，草坪。简而言之，就是按照自己的想法，用自己的双手，创造一个奇迹，让妈妈高兴。两个星期当中，我修剪树枝，割草，翻地，锯树，给花园锄草，从不休息。我试图尽量把花园收拾得很象样。但是，妈妈的身体却一天不如一天。她整天都躺在床上。我希望她能重新坐在窗旁的安乐椅上，看看面貌一新的花园。我的花园……
亚历山大抽啜着，又回到原处，继续说着。
亚历山大：整个工程都结束了，一切都井井有条，我洗了澡，从里到外整个换了衣服，戴上了领带。我坐在她的安乐椅上替她看看这一切。我观赏着，陶醉在这一美好的时刻……突然我意识列原先的那种自然的景色已不复存在了。我难过极了。
玛丽亚专心致志地听着亚历山大的讲述。
亚历山大：记得我姐姐小时候，她去理发，当时那是一种时髦。她把头发染了，别提有多漂亮，就象高娣娃女士那样。她满怀喜悦地回家了。当爸爸看见她时，几乎要哭了。我想这和花园是一个道理。
挂钟敲了三点钟。
亚历山大眼里充满了泪水。
玛丽亚：那么，xxxxxxxx妈看到花园丁吗?
亚历山大：已经三点了，我想太晚了。
玛丽亚：xxxxxxxx妈，她看到花园丁吗?
亚历山大站在玛丽亚的床前，跪在她的面前。
亚历山大：玛丽亚，这对你来说，也许是件不愉快的事情。我在这儿影响你睡觉了。
玛丽亚：一点不影响。
亚历山大：你是否……爱我?
玛丽亚：我不知道。
亚历山大：爱我，我求你，救救我吧，救救我们大家！我知道你能够。他都对我讲了。如果你愿意，救救我们吧，我求你了。
玛丽亚：你想说什么?你回去吧!走！出去!你想让我送你吗?如果你害怕……我也有辆自行车，我可以送你回去。
玛丽亚说完，站起来走向桌子，拿起油灯。
亚历山大坐在玛丽亚的床上，把手枪顶到太阳穴。
亚历山大：救救我们大家，别杀了我们，玛丽亚。
玛丽亚：怎么会弄成这样?上帝!不幸的人，为什么?
玛丽亚转向亚历山大，泪水从面颊上流了下来，她走到亚历山大面前，抓住他的手，把枪拿了下来。
玛丽亚：不，别这样!不幸的人……别害怕。是谁把你吓成这样?安静点，请你安静点。我明白了，是不是你家出事了?我了解地，她是一个残酷的女人。她欺负你了。他们吓唬你了。别害怕。你放心。什么也别怕。一切都会好起来。
亚历山大和玛丽亚站在床前。玛丽亚双手捧着亚历山大的脸，脱去他的外衣、羊毛衫、内衣，抚摸他，拥抱他。他俩在床上翻滚着。
玛丽亚：现在一切都过去了。可怜的先生，别担心，不要怕，一切都会好起来。我可怜的人，来吧……
床在晃动，亚历山大哭了。
玛丽亚：你不应该这样折磨自己。别害怕，安静些。你不会遇到不幸的，别哭了。爱我吧。
床在晃动。
亚历山大：是的，我爱你……
玛丽亚：可怜的先生，他们怎么让你这样痛苦！
一组照白的梦幻。
亚历山大第一个梦境：大街上，惊慌失措的人群奔跑着，衔上到处是飞扬的碎纸片和汽车残骸。人行道上，人们拥挤者，地上到处是垃圾和污水，还有被折断的破椅子。一个小男孩，脖子上的伤口用沙布包扎着，正睡在一堆脏布中的靠垫上。
亚历山大的第二个梦境：在一片松林中，亚历山大躺在草地上，阿代拉伊德坐在她的身边。她向远处望去，目光无神。而当她转过脸来时，则换了一个人。玛丽亚身穿阿代拉伊德的衣服，梳着她的发型，正凝视着亚历山大。
亚历山大的书房
白天，阿代拉伊德站在门口。透过窗帘她看见亚历山大正睡在长沙发上。
亚历山大：不，不，不！……
阿代拉伊德：好了，好，安静点。喝点水吧。
亚历山大：我不……我不能……我不能……
阿代拉伊德：好了，快喝完了……
亚历山大：噢，不……
阿代拉伊德：是谁把你弄成这副样子?亚历山大……
亚历山大：妈妈！噢……
亚历山大的书房
阳光从窗户射进来。亚历山大醒了，他坐起来，走向书桌。桌上的台灯还亮着。房间里回响着日本音乐。亚历山大半跪着，头向地板上撞，然后踉踉跄跄打开柜门，里面放着立体声音响，一个咖啡杯，一个烟缸，一只玻璃杯，透过玻璃杯可以看到亚历山大的脸。他关掉音响。音乐停止了。然后锁上柜子，关掉台灯。他喝了一口白兰地，拿起电话拨着号码。
马丁：喂？
亚历山大：喂，是你吗？马了?
马丁：你是谁呀?是你，亚历山大?
亚历山大：是我，难道还会是别人?
马丁：我都听不出你的声音了。你说什么?我听不清楚。
亚历山大：现在，怎么样?听清了吗?
马丁：现在清楚了。
亚历山大：今天你能见到头儿吗?
马丁：听着，亚历山大，今天你很难见到他。我想你是清楚报纸的影响。告诉我，下星期，你真的没有约会吗?
亚历山大：没有。不过这倒不重要。我想一个人清静清静……没关系，明天我再给你打电话。
马丁：好吧！对了，祝贺你？
亚历山大：为什么?
马丁：你50大寿呀。
亚历山大：谢谢。
亚历山大笑了，放下话筒，看看四周。
房屋前
亚历山大走到阳台，顺着梯子下去，然后走到房后。
在房屋前，阿代拉伊德、维克多、玛尔塔在吃早饭。朱莉亚把餐具放到盘子上。
玛尔塔：妈妈，你知道吗?维克多要去澳大利亚了。
阿代拉伊德：真的吗?去澳大利亚?
玛尔塔：是的，他不再回来了。他在那儿开了一家诊所。昨天我才知道。是吗，维克多？
阿代拉伊德：你笑什么？
玛尔塔：我没有笑。
阿代拉伊德：什么时候决定的?为什么要去澳大利亚?你疯了?
维克多：为什么去澳大利亚?我也不知道。这算什么。这种事情太多了。
阿代拉伊德：其他人都去哪儿了?亚历山大呢?
维克多：我真受够了。我想躲避的是你，而不是别人。我再也不想陪你吃饭，照顾你，监护你，管你的闲事。
阿代拉伊德：你怎么这样对我说话?
维克多：对不起。
阿代拉伊德：你说了些什么?
维克多：我可以抽烟吗?
阿代拉伊德：玛尔塔，你走开，我求你，走吧!滚!快滚。
玛尔塔：妈妈，你听着，我不是小孩子了。
平台的门开了，亚历山大露了一面，又消失在门后。
阿代拉伊德：去叫你爸爸吃早饭，他肯定已经起床了。
玛尔塔：是的，但是……
阿代拉伊德：难道还让我求你吗?
玛尔塔：好吧!我去。
阿代拉伊德：她改不了。她对什么都感兴趣。
玛尔塔：我不让你走，维克多。我不管妈妈怎么想，反正我不让你走。
玛尔塔进屋了。
亚历山大没被人发现，他溜着房边走，穿过草地，又转到房前。
阿代拉伊德和维克多坐在桌子旁。亚历山大偷偷摸摸地走进树林中。
维克多：这里的气氛真让我窒息，我受够了。
阿代拉伊德：是的，是的，不过，我没有感觉到，玛尔塔没有，我儿子也没有，而亚历山大又是你的朋友。
维克多：他将来仍是我的朋友。
阿代拉伊德：可他需要你。
维克多：他有一位完全能够照顾他或是至少应该照顾他的妻子。他有家，有一座漂亮的房子和他心爱的儿子。
阿代拉伊德：一点不错。
维克多：朱莉亚，去把夫人的衣服拿来。她冻坏了。
阿代拉伊德：还真体贴。
亚历山大在树里钻来钻去，似乎在寻找什么。
亚历山大：他去哪儿了?儿子：儿子?你在哪儿?
玛尔塔：看！爸爸把自己锁在屋里，留下这条子。
阿代拉伊德：他写了什么?
玛尔塔念道：我最亲爱的，今晚我睡的不好，别打扰我。
玛尔塔(接着念道)：出去散散步吧，儿子要带你去看看昨天我们种的一棵日本树。也许是今天去，我记不清了。这并不重要，拥抱你，亲爱的，我该吃药了。
玛尔塔：……十分抱歉。1985年6月19日。早10点7分。爸爸亚历山大。
维克多：我们去那儿吧，去散散步。可别错过了时间。
阿代拉伊德：“十分抱歉。”这是什么意思?为什么在这个时候?
玛尔塔：你了解他，妈妈。
维克多：了解他?你是了解他。我知道他对你是无微不至，直至永远。
玛尔塔：你说的不对。
维克多：如果你了解他，你就应该对他好。
阿代拉伊德：你是对的，维克多。为什么他总是喜欢生孩子？我同样喜欢生孩子。
维克多：人喜欢做的事情太多了！我不是喜欢去澳大利亚吗？
玛尔塔把字条送给妈妈，阿代拉伊德读完后，撕碎扔在地上。
阿代拉伊德：你把烟灰倒在一个杯子里，倒上酒，然后把它喝了。
玛尔塔：为什么2
阿代拉伊德：我也不知道为什么。别人都这样说，应该牢牢记住。好了，我们去那儿吧。朱莉亚，和我们一起去。去把我儿子找来。
他们站起来，离开餐桌，走出院子。朱莉亚走进屋里。
阿代拉伊德：有一天，我做了一个梦……我在街上乞讨，我哭醒了。
朱莉亚(跑出房屋)：小家伙不在屋里。
维克多：他已经走了，我知道他去哪儿了？
阿代拉伊德：是到那棵日本树那儿去了？
玛尔塔：弟弟和他都对日本有感情。
朱莉亚赶上三个人，他们向湖近的一所房子走去。他们走过了亚历山大躲藏的房子。
阿代拉伊德：日本!为什么是日本?为什么不是澳大利亚，而是日本?我的上帝！真搞不懂。
玛尔塔：你知道吗，今天早上，我给爸爸送咖啡时，我打开立体声音响，而爸爸却说他不想听他的日本音乐，他关掉音响。并说他和弟弟前世是住在日本。这太神秘了。你怎么解释呢?
维克多：这无疑是说明一种需要，这也许是他的精神寄托吧。
阿代拉伊德：我多么想找到我的精神寄托啊!
维克多：你?我想你一生都在为这一目的而编写故事。
阿代拉伊德：是吗?反正不是我要去什么澳大利亚。
亚历山大向反方向跑去，在餐桌上抓起了一个苹果，咬了一口，又放到桌子上，匆匆地跑进屋里。
亚历山大：我的上帝！她们要去哪儿?真是荒唐。我干了些什么?他们去哪儿了?
在客厅里
亚历山大慌张地把椅子全部倒过来，放在沙发上，拿着维克多的药箱，把它送进了维克多的汽车里。而后他又回到屋内，把餐桌上的盘子、花瓶放到了窗台上。然后把所有的椅子都堆在了餐桌上，把一块布扔在了放在最顶处的藤椅上。他又走出房屋，上了维克多的汽车，把车子开走了。而后，他从车里下来，回到了屋里。
亚历山大：它放在哪儿了?
他在口袋里翻寻着，走来走去，寻找着。最后跪在桌子前，椅子象木柴一样堆放在桌子上，他终于找到了火柴，点着了那块布，走出房间，火很快就燃烧起来。
亚历山大卧室内
亚历山大打开柜门，打开音响。此时，传来日本音乐。他走到阳台，凝视着外边的景色，喝了一口白兰地，顺着梯子下来。
房前
此时，整个房屋已被火焰所吞没。亚历山大坐书房前的草地上。他站起来摇摇晃晃地在草地上走着，阿代拉伊德、维克多、玛尔塔、朱莉亚从远处跑来。
阿代拉伊德：亚历山大！(她哭了)噢！亚历山大!不!
维克多：亚历山大，发生了什么事？
亚历山大蹲在草地上，维克多跪在他身旁。
亚历山大：是我放的火，别担心。听我说，维克多，请保持沉默。
阿代拉伊德也跑了过来，玛尔塔摔倒在水坑里，朱莉亚把她扶起来。
维克多：什么也别说，也别问。
阿代拉伊德抽啜着朝着火的方向望去。电话铃响了，亚历山大一下子站了起来。
阿代拉伊德：噢，噢，噢……
玛尔塔(哭着)：……不！……
阿代拉伊德：亚历山大……
维克多：别去，亚历山大，你不能去那儿。
亚历山大朝着着火的方向跑去，然后又朝玛丽亚跑去，她站在几米以外。他跪在玛丽亚面前，抓住她的手。维克多和阿代拉伊德拽着亚历山大。这时，汽车也烧了起来。汽车的爆炸声把大家吓了一跳。亚历山大趁势挣脱开，又朝玛丽亚扑去，被维克多拽住。
阿代拉伊德(咳嗽着)：不……亚历山大……不……
维克多：过来，别这样。
玛尔塔：让他安静点，放开他。
维克多：我求你了，亚历山大，别这样。
玛丽亚跑过去，阿代拉伊德挡住了她。
阿代拉伊德：这没你的事，你别搅和了。
维克多和阿代拉伊德抱着亚历山大，向前走去。一辆救护车开了过来。亚历山大用力挣脱出来，被两位护士拽住，抱着他朝救护车走去。
阿代拉伊德：不，不，不，亚历山大……
维克多：亚历山大，安静点。
奥托：亚历山大……
阿代拉伊德：别弄痛他。
维克多：过来，亚历山大。
人们用力把他推上车。亚历山大自己打开车门和奥托拥抱告别，上了汽车，平静下来。
奥托：再见，亚历山大。
救护车转了一大圈，从被烧房子前驶过。玛丽亚追了几步。汽车又从维克多等人前开了过去，玛丽亚骑车走了。
湖边
小男孩提了两桶水向一探树走去。此时，救护车开了过去。小男孩将水倒在树的周围，又拿了几块石头堆在树干周围。玛丽亚站在路边，看着这边的情景。小男孩躺在树下，头枕着石头，盘着腿，凝视着天空。
小男孩：“开始是动词”，那是为什么呢?爸爸。
——全剧终——
注：这部片子是献给我的儿子安德鲁。

《SPUN 天旋地转》：被遗弃和放逐


《天旋地幻》Spun

导演：乔纳斯·阿克朗德Jonas Akerlund
主演：杰森·施沃茨曼Jason Schwartzman（据说是科波拉的侄子）
　　　约翰·雷奎扎莫John Leguizamo
　　　米娜·苏瓦丽Mena Suvari（美国丽人）
　　　帕特里克·弗吉特Patrick Fugit（几近成名）
　　　布兰妮·墨菲Brittany Murphy（八英里，山姆的夏天）
　　　米基·洛克Mickey Rourke（九周半，体热）


　　罗斯(杰森·施沃茨曼)，20岁左右，被大学开除，迷恋毒品，债台高筑。他时常想去找他在洛杉矶的前女友，他欠了她很多钱。他长时间的煲电话粥，最大的梦想是变态的**。

　　蜘蛛迈克，毒品贩子，"厨师"的邻居，有个脏兮兮的**狂女朋友。他们的邻居是个奇怪的女同性恋。在这个充满了毒品带来的幻觉的街区，还住着蜜蜂弗里斯，他亲爱的妈妈有400磅重。蜜蜂弗里斯沉湎于死亡金属，电子游戏，和便利食品。这个可怜的孩子吸引了两个恶棍警察的注意，而且还被他们抓住了。

　　蜘蛛迈克介绍罗斯帮制造毒品的"厨师"送货，来换取毒品。他的第一个任务是把妮基和她的狗，一条因吸入毒品烟雾而变成绿色的狗送到宠物医院去。之后……天旋地转，欲仙欲死，三天的迷幻生活开始了……

当然是磕药电影
当然是毒品色情和暴力
当然，像《猜火车》
当然，这是我所没有过也无从体验的生活

我不知道我看这部电影的最初目的是什么，是为了看见毒品的危险，还是为了去看那另一种黑暗而不同的生活，仅仅是因为我没有经历过。或者说，从“人道”的角度来说，这样的生命哪怕世界上只有一个，也值得去关注。

影片的地点放在了加州，我们都知道那是传承迷幻的地方；加州的一个小镇，因为在导演的眼里这里属于那些被放逐的年轻生命，而城市，在遥远的地方，只属于传媒层面上艳丽的美国。这会让我想起小武，和在他之上的传媒中的中国。欣慰的是我能从导演那里看出对这些废弃生命的同情，没有什么道德上的剖析批判和虚伪的人道主义拯救，仅仅是处于一种对生命的唏嘘。我看到影片的主角罗斯不断的要给以前的女朋友爱米打电话，在任何时候任何地方，他都感到，他要去打这个电话，他要听见她的声音。我明白，罗斯一直在努力想要回到这个女孩身边，回到他自己曾经以为真的身处其中的世界。但是我也知道，一旦被放逐，永远也不可能再回去了。

导演没有让影片中的任何一个演员做任何一点主流价值观中的拯救或自我拯救，他们就这样呆着，找毒，**，再找毒，还是**。是的，没有希望，但这不是来自于所谓青春和反叛的绝望，这个国家中了毒，除了刮骨疗毒别无他法。所以，这只是一种，被放逐的生活。

电影充满了MTV美学，并且留下了以5345个剪辑镜头登上吉尼斯世界记录的噱头。我们所熟知的原 SMASHING PUMPKING 和 ZWAN 的主唱比利·柯根为本片制作了全部的音乐。音乐的恍惚对应药物的神经世界，我能看见也能感受但是却无法身在其中。末世，我也知道，但是这些让我更加难受。

　　电影中“厨师”有这样一句话，她的母亲在杀死了家中的小狗后面队童年“厨师”的疑问，告诉他，她养不活这些小狗了所以要杀死它们，而且她也养不活小“厨师”了，所以，也准备杀死他。“厨师”告诉我们他逃了出来，正是这样的一个人，成为影片的符号化人物，在他中年的时候，他还是死了，死在自己制毒的爆炸中，他的美国妈妈，还是没能养活他。

我想，这些人，他们的美国妈妈已经养不活他们了，所以，只能这样，杀死他们。
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Lost in Translation
焦点电影公司(Focus Features) 2003年发行
主演：
比尔-穆雷BILL MURRAY
斯嘉丽-强森 SCARLETT JOHANSSON
乔瓦尼-里贝西GIOVANNI RIBISI
安娜-法里斯ANNA FARIS
导演：索非亚-科波拉SOFIA COPPOLA
片长：102分钟
分级：PG-13

这是索非亚-科波拉的第二部长片作品，第一部是《处女自杀》，我觉得这部影片可以让她从此以后不用靠着科波拉的旗号在江湖上混了，从某种属于她自己的独特的审美风格来说，这是去年我认为最符合POST ROCK 气质的影片。

只说说城市，或者空间

东京。《银翼杀手》里头的城市属于典型的现代主义气质，之所以来做对比，是因为两个影片里头都给出了足够镜头去渲染（或沉醉）于空间的气质中。《银》片的宏大或者说对未知空间的迷茫感会让人产生一种无法控制的恐惧压抑，以及渺小，但是在《迷》中，渺小的主体被弱化了，灯光闪烁的东京不再是一种单一主体的承载物，它是多元的，但是同样的，人虽不渺小，但是孤独。到处都会有人，但是人们互不认识，总是行色匆匆。很多影片都表述了这样一种东西，但是这个影片比较纯粹，故事可以不是重要的，重要的人物的感受。

说说音乐。更直观的，后摇的气质在影片中还是通过音乐首先展现的。我没有时间去查其中选的乐队，很多很耳熟，你知道，他们有时候很像。如果有原声，值得收藏。

故事没什么新意，但是导演很擅长这样的小题材，淡淡的，不干涉你，不压抑，你可以很轻松的看完。但是，怎么解决孤独，男主角的台词没有让我们听见，所以，我想，长路漫漫。
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其实好久就看完了这个东西,只是一直不知道该怎么说它.我必须承认在对应剧情和主题方面,影片的造型手法很到位⑶页频蒙铣錾?要不也不会拿个奖.但是,总有些担忧的地方,不是这故事让我不舒服,我知道这就是中国,而是,导演的态度,动机.虽然它得了银熊奖.论坛里以前有人谈论过这个东西,今天我还是要说说个人的一点感觉.

不知道大家看过刘庆邦的原著小说<神木>没有,据我一位看过的朋友说,除了故事的基本框架,小说里原有的东西影片基本上没有表现出来.在我看来,故事加上粗砺的摄影风格,成为影片获奖的最大因素.至于导演自己所说的对人性的探究和关怀,在我看来总显得那么矫情.在贾樟柯的影片中,展现出来的不是这样刻意的底层和极端人性,在那里,是一个时代里头小小的人物的影子,而感情,则藏在贾樟柯自己的怀里,不易被人发觉.在<盲井>中,人物和事件在感觉上始终处于前台,而当下的现实被忽略到了模糊的景深里头,成为技术意义上的"景",而不是现实.我不知道我说明白没有,我觉得现实不是把剧组拉到某西北的城市大街上,把人物往煤矿或者发廊前一摆,再拍几场关于矿工或者妓女的戏就能展现出来的,跟<小武>里的县城不同,这里的得煤矿和发廊只是传统意义上的摄影棚.如果所谓的"最佳艺术贡献"指的是这些,那只能说明作为工业的电影的确是无所不能.让我们学得像好来坞那样吧,煤矿和妓女也能成为票房大片的,虽然现在还只是电影节宠儿.
话又说回来,你能像好来坞那样挣钱挣得干干脆脆吗?别他妈指望用底层来打动我,你心里都没有感情,我又何必?

据说该片的导演李杨在科隆电影电视艺术学院就读时和<再见列宁>的导演沃尔夫冈-贝克是同班同学,也听说那学校因为此二人的获奖现在很是风光,这很好,我喜欢<再见列宁>,因为它不矫情,不装逼,因为它举重若轻.至于<盲井>,它显得是那么的不真诚,仿佛它完全就是为了获奖而拍摄的.
后来<盲井>的摄影指导确切的说,<盲井>剧组的动机和目标很明确--------获奖。

一个镜头的电影,长镜头的历史:<俄罗斯方舟>

导演是索科洛夫

也许是我看的电影太少太少
如果不时亲眼所见
我是不会相信一部正规长度的电影会只有一个镜头
没有切换,流畅地在各种环境各种人物各种光线条件里穿行
直到看完,我又回过头来一帧一帧地寻找可能的切换点
到最后
我不得不下结论:
这是只有一个镜头的长镜头电影.

第一反应:不敢相信.
第二反应:还是不敢相信自己的眼睛.
最后:这是不是太极端了?这样做有必要吗?导演为什么要这样?他想表达什么?......
一直以来,不管长镜头学派和蒙太奇学派有过多少纷争
我们都习惯于一种折衷的结论:
各有所长各尽其用
这是电影的规则,以前是,现在是,以后也是
既然打破不了什么
那为什么他还要拍摄这样一部电影?
哗众取宠?我想过,但是看完之后这种想法不翼而飞
形式说明一切?但是当镜头带着我畅游俄罗斯和欧洲历史时,我忘了这是一个长长的没有切换的镜头,只敢在历史和艺术中紧紧皱眉
......

曾经有人说蔡明亮太执着了
一个镜头非要等到人物走出地平线才切
但是和那种简单的信息重复累积的长镜头相比
这部影片给予我的
是梦境的畅游过程
是无数尘封的历史和闪耀的艺术片段
我承认我看不懂
太多的俄罗斯,欧洲的历史和艺术人物,作品
而我,顶多知道彼得大帝亚历山大大帝,瓦格纳普希金
但是那种流畅稳定的镜头运动
那种或小丑过场般的,或尊敬得乃至虔诚的,或沉重得抬不起头的穿行姿态
我还是能看得出来的......

我不知道他到底要说什么
但是我会主观地认为
他告诉我:
历史没有蒙太奇
像这个电影,像这个长镜头,它不能切换,不能重复,不能CUT了再来一条,没有后期剪辑,没有多种叙事选择.
它只有一个方向,一条路,一种面目,如果你承认,它,不能被重组,变形,欺骗

有人说过
蒙太奇,就是欺骗观众
我不认为这就一定是正确的
但是和那些一秒钟切10次的电影相比
这部电影让我更为虔诚

感受太多
让我想想再说

音乐可以是很个人的
而电影目前来说是集团化的东西
策划,投资,制作,拍摄,后期,宣传,等等,都是一种集体劳作性质的东西
有时候是一种幸福,但是有时候是一种限制
他们说DV出现以后会产生个人电影的时代
但是在结构的意义上来讲,就象KTV里的个人卡拉OK专集服务一样
还是属于业余范畴的
DV所能提供的当然是一种小型的操作方式,但是目前在中国,还很少有人会把它提高到一种可以产生完整艺术作品的概念中来,它的地位还基本等同于家庭电器
不知道以后会不会产生类似于个人电影协会的东西,它可以也应该为那些没有进入正规电影行业的人提供一个交流展示的平台,而且我想这个东西如果操作得好的话,会成为整个电影工业的一个补充,或者说一个反向的东西.
有时候,个人的确代表了一种有希望的方向.

《水牛城66》Buffulo '66　　　　　 1998年
导演：文森特．加洛
主演：文森特．加洛、克里斯汀娜．里奇、安吉丽卡．休斯顿、罗珊娜．阿奎特、米奇．洛克
获奖：西雅图电影节最佳女配角、佛罗里达州电影节最佳女配角、美国影评协会最佳女配角

《水牛城66》讲的是一个叫做比利布朗的青年男子获释出狱，准备回家。回家前他希望完成三个任务：一是要小便；二是找一个女朋友给父母看；三是要向害他入狱的人报复。当他走进一舞蹈工作室完成第一个任务时，他又绑架了蕾拉，并且带她回家，完成了第二个任务。然而当他即将完成第三个任务时，他却发现父母已经不再爱他，而蕾拉的爱给了他重新生活下去的勇气。

98年的时候就看到了它，因为时间的关系总是被认定为是一部很老的电影。后来重复看了很多遍，慢慢的开始从那个特殊年龄的绝望和自恋中逃离出来，并且开始不以绝望为荣。我知道电影不可能会有这么大的力量，但是66年布法罗出生的BILLY却有这么大的力量，在走投无路时找到一个爱人，更好的是可以继续生活下去。
一般来说痛苦大抵如此，失恋并且被嘲笑，自私并且沉迷于电视的母亲，暴躁一无是处的父亲，在最年轻的时候碰上牢狱之灾……66年水牛城的橄榄球队输了，BILLY因为赌球借了高利贷无法偿还而必须代人坐牢，他的母亲沉迷于电视盼望有朝一日水牛城能重新崛起……本来他们可以赢的，只是因为水牛城队的主力踢了假球，将点球踢飞……其实痛苦，只是一些小小的细节罢了。

后来BILLY 出狱，我们看见他憋了那泡66年的尿找不到地方方便，想重回监狱解决却被拒绝。BILLY的痛苦被置换成了一泡尿，不要有太多抱怨，生活本来如此。
BILLY回家，这个家庭已经习惯了缺少儿子的生活，不能缺少的是电视和狂躁。家庭成了一种模式，没有谁应该被责备，说几句客套话，算是对BILLY被剥夺的时间的一种安慰。感情？对BILLY的母亲来说，感情远远不如水牛队的比赛来得实在。谁都有自己逃避的方式是吧，那么为什么就不能允许这个连中产阶级都算不上的美国家庭妇女，一直攥着她的遥控器，到死也不放开呢？毕竟为了生BILLY而少看的那场水牛的比赛，对她来说是一辈子的遗憾。
BILLY该不该报仇呢？善恶终有报是吗？但是后来BILLY有了蕾拉，这时候杀于不杀已经不是那么重要了。他原本什么都没有，但是现在，世界上有了另外一个人爱他，所以，我们都会知道，BILLY会在最后下手的时候，为自己留一条生路。毕竟，66年到现在，这是他唯一的一条生路。

我应该说到对文森特 加洛的迷恋，这个胡子拉碴不可理喻的男人，代表了我心中男人最脆弱的部分。在他回家见到父母的时候，在他绑架蕾拉的时候，在他遇见大学时代女友的时候，在他去杀别人的时候……他总是不动声色的表现着他的敏感与脆弱，到了最后，又忍受了脱胎换骨的痛苦，自己逼迫自己变得坚强。我听见他的皮肤因为痛苦而脱落的声音，他顾不了那么多，水牛城的66年不属于他，但现在和以后，他要让蕾拉属于他。

谢谢加洛，谢谢他的编剧和导演，谢谢他的表演，谢谢他的自弹自唱
谢谢

很多事情，后来发现，只不过是一泡尿的痛苦而已。